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时间：2023年04月23日

形录播系统式设计美学：质感与肌理

在国内外一些关于形式法则的理论中，常把质感与肌理解为同一种形式要素，其实这是不妥的。质感与肌理它们之间虽然有一定的联系，但是它们之间仍有各自不同的内涵。因此这是有必要分别加以论述的。

（一）质感

所谓质感是指物体表面的质地作用于人的视觉而产生的心理反映，即表面质地的粗细程度在视觉上的直观感受。质感的深刻体验往往来自于人的触觉，不过由于视觉和触觉的长期协调实践，使人们积攒了经验，常常是光凭视觉也可以认识到质地的感觉。例如人用手去触摸大理石时，眼睛也同时在观察大理石的形态，因此，人们所感觉到的大理石表面的光滑、质硬、低温等特性是手眼共9、最大冲击高度：2000mm同实践的综合结果。所以日后人们在看到大理石的时候，不必用手触摸，通过视觉经验就可以认识到大理石表面的质感状态。何况从视觉形式要求方向来讲，物体表面的温度、硬度并没有重要的造型意义，而且有物体表面的软细程度才能构成质感这个形式要素。夹持试样的机构

（二）质感怎样分类

质感从宏观上分类可分为天然质感和人工质感两个大类，在造型设计中我们可以用原始的天然材料质感进行设计，也可以用人力加工的材料质网络机柜感来设计，还可以两种材料组合设计，究竟哪种材料好要从实际构成要求出发，单从材料类别来讲是没有意义的。

如果从构成形式方面来讲，质感可分为三大类和六种典型形式。见表（7－1）

所谓典型质感，在形式设计实践中，质感的粗细程度是相对的，在辩证设计的实际应用中就更是如此。如：建筑设计中的材料表面也有粗细中细的质感构成，产品设计中（尤其是糟工产品）也有粗中细的质感设计关系，然而它们之间的粗细程度显然是很大的，但是它们的构成理论和原则仍然是相同的。

（三）质感的表情

所谓质感的表情，就是粗、中、细不同质地表面对人产生的视觉心理影响和情绪反映。

一般情况下粗质感具有质朴、厚重、温暖和粗犷的视觉心理反应。从另一方面来说粗质感“欧文斯科宁的玻纤主要利用在1些高端领域也具有负面的心理效果，如果使用不当也会产生粗俗、简陋、笨拙的不良后果。细质感则具有精致、高雅、寂静的视觉心理影响。当然它也有消极的一面，即使用不当时会产生平淡、单调的后果。至于中间质感则具有温和、软弱、平静的视觉心理影响，也是一种调和过渡的感觉形态。另外，光与麻的质感也会造成特定的心理影响。一般情况下，光亮的质感会产生高贵、华丽、明快的动人效果，而无光的麻面会使人产生纯朴、真实的视觉效果，它的应用是比较广泛的。

（四）质感构成的要点

所谓要点就是应当注意的问题。这里主要应引起注意的是设计中的面积的问题。简而言之，就是要把握“两头小中间大”的原则。所谓“两头小”就是粗质感表面的面积和细质感表面的面积要小；“中间大”是指中间状态的质感面积要占有主导地位，这样才能确保整体布局有个良好的比例关系，进而形成既有对比又有统一的良好构成形式。见图（7－2）（7－3）

在现代形式设计中，由于总体发展趋势，趋于简捷，因此造型要素强调少而精，很少有多余的装饰出现，因此质感就得到了特殊的重视。设计中的质感要素是现代设计形式取得“少中见多”效果的重要手段之一。

（五）肌理

所谓肌理是指物体表面的纹理。大自然中的任何物体都是有表面的，而所有表面都是有特定的肌理的。天然材料的表面和不同方式的切面都有千变万化的不同肌理，是我们形式设计取之不尽的创作源泉。

除此而外，还有人为的肌理形式。即经过人力加工开发出来的千变万化的肌理形式。尤其是随着高科技的发展，为创造更多更美的新肌理形式提供了理想的手段和开发前景。例如光构成的出现，可以通过光的变化和高速摄影技术的配合创造出奇异的、意想不到的独特肌理形式来，这一成果已开始用于广阔的平面设计领域。

肌理开发的常用手段是多种多样，下面介绍几种方法供设计者参考。参看图（ A、B、C、D）

1、手绘

即根据形式设计的需要，用不同的笔和不同的技法，如干、湿、浓、淡创造出理想的肌理形式来，可以是规则的，也可以是不规则的。这是一种普遍应用的传统手法。

2、拓印

所谓拓印就是将油彩在各种凸凹不平的底板上，然后将纸或布，铺在上面用手滚拓印而产生的一种特殊的肌理效果。

3、熏炙

熏炙就是用烧着火的烟来熏。可以用铁放置一些任意选择的通透实物，不断的移动熏到纸面上，也会产生特异的肌理效果。

4、喷雾

喷雾的道理和做法与熏炙有共同的特点，不同的是用有色的水通过各种通透的媒介喷在纸上。不同的是它可以用几种不同的颜色喷溅多遍。

5、刮磨

是指用工具刮磨纸面，局部坡坏纸面肌理，再施以水彩，使之产生特定的肌理效果。<多菌灵/p>

6、水印

水印是指在水中挥洒些油彩，果蔬泥然后搅动水面，使油彩自然流动和变化，当出现理想的肌理时将纸附上，过片刻当油彩印到纸上后再将纸轻轻拉起，水纹式的肌理就会跃然纸上了。

7、高速摄影

即用高速摄影机对着不同色和光的物体，通过手动和二次曝光创造出意想不到的各种肌理效果来，然后根据设计需要再加以选择和剪裁，特定的肌理效果就产生了。

总之，只要我们开动脑筋，施用生存的年限长按照设计的需要，千方百计、挖空心思、千变万化的不同肌理形式是无穷无尽的，上面介绍的几种方法只是一种创作肌理的启示而已。

八、调子设计

所谓调子，就是指形式设计中构成方案的基调，它是构成法的具体表现形式也是主从法的具体应用。主从法可以创造出千变万化的调子，但主从法与调子并非同一概念。调子是指构成形式的基调类别，大体上可分为三类：即对比调子、调和调子和中间调子。如果用水平线坐标表示的话，以左端为零点，右侧依不同数字标段划分区域，则距零点越近的关系为调和调子，越是极化就越趋向对比调子，而在中间段的关系则为中间调子，或称弱对比调。如（图）

上图为三类调子关系的示意简图，其中调和调子和中间调子是指相对关系，如在2－5、3－7、之间属调和调子，而2－6、3－7之间是中间调子。

这是说的调子并非单指某一种类要素的构成关系，而是指各种类型要素的构成关系而言的。诸如，明度调子、色彩调子、方向调子、质感调子等等。各种调子的构成在视觉感受上具有不同的心理影响，对比调子具有明快、动感、鲜明、有力和清新的感觉；调和调子则有庄重、稳健、朴实、沉重和浑厚的感觉；中间调子具有抒情、和静、丰富、柔和和含蓄的心理反映。

在调子的形式设计中要注意合适的比例关系，诸如1: 9、2: 8、3: 7、4: 6的比例关系都有明确的调子属性，可称为强对比、对比、中对比、弱对比关系。而绝对对比、模糊对比和超对比则是不可取的，在形式设计中必须加以注意。参看（图）、（图）

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